今年电影春节档观察：《深海》会有票房奇迹吗？
虎嗅注：大圣真的归来了。七年前，《大圣归来》横空出世，那只驼背、厌世，嚼着草秆，杂糅了人性、佛性、魔性的中年猴子，洗去了中国动画只能给孩子看的刻板印象，为后来的《哪吒》《中国奇潭》开拓了市场与心智的疆土。
今天，《大圣归来》导演田晓鹏耗时7年执导的电影《深�！飞嫌�，这是田晓鹏内心深处最想做的作品，早于大圣，早于一切。四天前，《深�！啡胛О亓止实缬敖谛律ピ槲岣龅钠烙锸恰扒八从械氖泳�，极富野心的叙事”。在
电影上映前，虎嗅和田晓鹏进行了面对面对谈，试图复原《深�！繁澈�，属于这个人的七年。（本文含《深海》剧透）
想象巨幅的梵高《星月夜》徐徐铺开在你眼前。油画颜料堆叠，揭开一层又一层，每一层上，色彩每个细微的笔触都被拆分成微小的粒子，小一点，再小一点，碾碎，倾轧，恍如偌大宇宙间的一粒尘埃。整幅画被拆分成了几十亿粒绚烂的尘埃。
然后，动了起来。
星夜的漩涡吞噬了你，燃烧的枝叉灼伤了你，城市的巨浪覆过了你。你感到眩晕，你放弃挣扎，渐而沉溺、震撼。
如果你坐进电影院看《深�！罚獯笤伎梢阅Ｄ庖幌录唇懔礁鲂∈钡母泄偬逖椤Ｕ獠恐魈骞适率切∨⒃谏詈Ｃ跋盏牡缬�，有着长达70%时长的特效镜头。
田晓鹏追求的是梦境一般的画面。而在梦里，事物没有明晰的边界，色彩相互交融、流动。传统的电影画面中，海水的呈现无限接近于真实，是浑然一片蓝色，是涌动的平面�！渡詈！分�，田晓鹏放大了海水中的洋流、分层与沟壑。海水翻涌时，浪花在阳光下析出的种种色彩，由几十亿个水墨粒子细细描成。
在科幻作家特德姜的小说《除以零》当中，数学家不断钻进1=2的论证当中，在不断的深究与循环中，她触及到了某种本质的、而又令人不安的东西，最终深陷其中，数学信仰崩塌，选择了自杀。
对极限的探索，对意义的追寻，有着人类无法抵抗的致命吸引力。陷进空间的无限延伸中，时间维度也变得具象。田晓鹏想，在无限的细节中，在这样的镜头里，这样的海上，漩涡中，浪尖上，人们会产生时间流逝的感觉。
这样细腻的幻想世界与他胡子拉碴的外貌不太符合。他胡子很长，超出平常水平的蓬乱，黑中带白，头发也是。电影宣传期，同事劝他剪了，但没见他剪。从T恤外套着的黑色卫衣领口判断，有套反的可能。但灰蓝色带流苏边的裤子，和印着碎花的鞋，又显得他有些艺术与闷骚。
他很累，也局促。局促不像是装的。说话时，他目光朝前，微微向下，远远投射在脚前方几米外的地面上，不像很多导演那样喜欢侃侃而谈，他说得很轻，慢，聊得也短，更像是喃喃自语。话语间隙，为了填满空气中的宁静，也给自己找些事情做，他拿起问题提纲，假装看一遍，再放下。
田晓鹏说自己是参宿。参宿是电影主角的名字，一个饱受原生家庭痛苦，形成了讨好型人格的小女孩。参宿不自信，不爱说话，始终缩着瘦小的肩膀，企图包裹自己。她总是在说“对不起”，很轻地说。在迫不得已的时候，她编造出自我防御的笑容，应对世界。
参宿是二十八星宿之一，是一颗即将消亡、处在爆炸边缘的恒星。这之所以会成为主角的名字，是因为田晓鹏爱看星星。孤独内向的人总是爱看星星，很合理。
影片的另一主角名叫南河，取名自始终陪伴在参宿旁，一直照耀着参宿的一颗星星。南河有两重身份，在参宿的深�；妹沃�，他是深海大饭店的老板；现实世界中的那重身份，留给看电影的你去探寻。模糊地讲，他是陌生人，却也是守护者。
电影中，参宿可以选择继续沉溺于那个绚丽的深�；镁�，而南河营造出的那丝光亮，成了支撑她回到灰色的真实世界的力量。对于一个小女孩来说，要了解生命的意义或许还太早，但她学会了给生活一个机会，给那些可能出现的闪光一个机会。
田晓鹏仍然是参宿，一直到今天，他还习惯说“对不起”。南河告诉参宿，不是她的错，但没有人这样对田晓鹏说过。
我问田晓鹏，拍完这部片子之后，心里会有一个声音告诉自己“不是你的错”吗。他还是朝前看着，眼神微斜向下，语气平缓地说：“道理都懂。”后头藏着一个转折句，但他没有说出来。
他问我，如果我是参宿，会怎么选。我委婉地表达，多数人，尤其是已经陷入绝望的人，恐怕沉溺于幻梦中才是更幸福的选择。他抬眼，突兀地用了“您”字：“我觉得您说得特别对，这是更真实的，这也是我的选择�！�
《深�！肥撬幕妹巍Ｌ锵舫两谡獠康缬暗闹谱髦校甙四甓疾幌胱叱隼矗骸叭绻颐挥姓飧鑫侍獾幕�，可能三四年就会把它结束掉，然后去做下一个挣钱的作品�！钡欢洗蚰ィ欢暇�。团队里的一位特效师原本计划3天完成“劈�！本低�，但最终花了15个月，才达到田晓鹏想要的效果。
预算也在不断增加。2019年，日本NHK对田晓鹏的报道中透露，该片的预算是3000万美元，约等于2亿人民币。后来，公告显示投资方又对十月文化追加了投资。
《深�！返拇蟛糠殖杀驹谘蟹⒑椭谱魈匦稀Ｆた怂�、迪士尼擅长三维，日本擅长二维，而《深�！吠哦酉Ｍ龀鍪粲谥泄娜问健�
中国水墨写意，三维动画写实，两者天然矛盾。田晓鹏希望画面是流淌的、有生命感的，于是，团队将丙烯、食物色素、牛奶、洗洁精等掺杂起来，模拟水墨色彩的流动。拍出来效果还不错，但将其赋予到三维模型上后，仍然是接近块状的，呆板的效果，没法还原水墨画的飘逸。
于是，团队最后“不得已”选择了粒子。粒子是三维动画当中天然存在的底层技术，但粒子和水墨的结合，在世界范围内都没有过。因为视效风格无处参考，《深�！返谝徽鸥拍钔肌岸鹄础本突肆侥辍�
打磨剧本也是一座险峰。
童话故事就应该放开束缚，无需考虑合理与否。但戏剧理论里，构建人物和剧情最基本的要素就是动机。对于一个抑郁的小女孩来说，如何在童话世界里强动机地去追寻一样东西，是田晓鹏花了很长时间去解决的核心问题。
对很多能感同身受的人来说，沉溺在幻梦中、无需面对现实世界就是最合理的动机。但作为一个静止状态，这无法推动剧情发展。
最终，田晓鹏给参宿找的动机是“找妈妈”，这是一个“假动机”。虽然参宿不断告诉所有人，妈妈很爱她，海精灵是妈妈派来接她的，但她心里清楚，妈妈早就抛弃她了。而她在深海探索的目的，就是寻找一份能够替代母爱的寄托。
细究这部电影，你会发现，田晓鹏在剧情设计里埋的诸多细节都是残酷而沉重的。在1月17日的北大点映会上，他说，海精灵是参宿的梦魇，而丧气鬼是妈妈留下的红衣服演化成的执念，原先叫红鬼，会缠绕着参宿直至窒息。
海精灵让我想起了《千与千寻》。果然，田晓鹏喜欢宫崎骏，他们都有着悲伤的底色。他还喜欢丹尼斯·维伦纽瓦，最喜欢《降临》，那是一部充满智慧与哲思的科幻片。在《深�！返男鹗轮�，能感受到田晓鹏的野心，他不是以动画电影的标准在要求自己，而是以电影的标准。
动画电影先天地有着童话感，有更多的作者性。而制作一部电影，既要考虑商业性，还要有导演自己的表达，不能过分去玩动画那套视听。
十几年前，他就有这份野心，但并没有机会。当时，国内动画环境不好，有才华的动画人没有舞台。田晓鹏想塑造一部“还看得过去”的作品，引起市场的注意，于是，他直觉性地动用自己视听和动画制作上的基础能力，选择了西游记题材，做了《大圣归来》。
而《深海》诞生的背景，是被大圣和哪吒炒热的市场信心，和田晓鹏更大的话语权与施展机会。这是一部他更想要的作品，脱离传统的神话宇宙，脱离超级英雄体系，讲一个关于内心的故事。“我希望它产生更广泛的共鸣，而不是让大家远远地看一个离我们很远的，很优秀的故事。”
每个人心里都有一个逃避的、孤独的，有点抑郁的，或者不自信的小女孩。至少田晓鹏心里有。
对于田晓鹏的细腻来说，电影的处理甚至显得有些生硬了。在我们的对谈中，我进一步，他便退一步。他像一颗裹得紧紧的包心菜，最外层裹着程式化的回答。几番交谈，我自诩自己很能懂得这部电影的本心，他迟疑，但也试探着卸去一层。后来，他偶然发现我或许是他某种意义上的同类，就更松弛一些，再敞开一层�；卮鸬淖质嚼丛缴伲澈蟮男囊馊丛嚼丛秸妗�
临近结尾时，他突然笃定地说：“参宿不会因为南河的举动就彻底改变。”南河只是给参宿开了一扇窗，未来的路参宿还是要自己走。或许有一天，她还是撑不住了，还是想回到那个令人沉溺的世界中去。
尽管田晓鹏始终环绕着一种不独属于艺术创作者的敏感与悲观，但他想讲的故事仍然是：不管怎么选择，都没关系。生活中有点点滴滴的光，哪怕一个光亮只能支撑着你走一小段路，后面还会有无数的光。
片尾曲结束后，屏幕上会出现这样一行字：醒醒吧，散场了。最初，这只是创作团队留的玩梗彩蛋，但最终这却和影片的内核无限贴合。和参宿做完这场梦之后，我们也勇敢地回到现实世界吧。
人生也许没有任何意义，但我不想错过可能会出现的闪光。
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